Quando spiego alle persone che il mio mestiere è quello di fare gli effetti sonori per i film, in genere l’osservazione che ricevo è sempre la stessa: “Ma perché il suono che si sente non è ripreso dal set?”. (Mia madre ancora non ha ben inteso il lavoro che faccio…)
La gente che non ha nulla a che vedere con il mondo del cinema, ma che lo fruisce da spettatore, non immagina nemmeno lontanamente la procedura messa in atto per far sì che un film abbia il suono che ha.
Riporto l’estratto di un’articolo sui microfoni direzionali da mixonline.com
Neumann RSM 19LI
Pochi professionisti del settore audio conoscono il nome di Harry Olson (1901-1982), ma ha lasciato un segno indelebile nella scienza dell’audio. Ricercatore alla RCA, ha dato un contributo fondamentale nello sviluppo dei celeberrimi microfoni a nastro RCA44 ed RCA77 e, nel 1958, all’RCA Music synthesizer. Nel 1941 brevettò il microfono direzionale, adatto alle riprese a lunga distanza per film, video e broadcast. Il progetto di Olson era un pò grezzo, infatti si trattava semplicemente di una serie di tubi messi difronte a capsule microfoniche. Comunque, questo concetto gettò le basi per la costruzione della linea di microfoni comunemente detti fucili e mezzi fucili. Da allora seguirono svariate forme di microfoni ultradirezionali fino ad arrivare a quelli che conosciamo oggi. Essenzialmente di tratta di un tubo – linea di trasmissione acustica – messo davanti ad una capsula omnidirezionale. Detto in maniera semplice, i suoni in asse con il tubo entrano in maniera relativamente integra, tutte le frequenze che provengono dai lati o da dietro, entrano nel tubo tramite delle tacche laterali con la caratteristica di essere fuori fase rispetto alla sorgente in asse e vengono attenuate o cancellate.
La Squarehead technology ha immesso sul mercato AudioScope un rivoluzionario sistema microfonico capace di zoomare un suono specifico anche all’interno di un’ambiente molto rumoroso, come un palazzetto dello sport pieno di gente. Il sistema è basato su un’array di 315 microfoni multi direzionali disposti su un piatto del diametro di 212 cm.
Colin Hart ha lanciato il suo nuovo
sito HartFx per la vendita di effetti sonori. Di seguito un’estratto della release Industrial 001 che contiene 22Gb di suoni a 192Khz 24Bit.
[soundcloud url=”http://soundcloud.com/colin-hart/industrial-001-complete-hd-samples”]
Riporto la traduzione di un’interessante articolo su esperimenti di registrazione dei campi magnetici per mezzo di pick up per chitarra, l’articolo originale su jedsound.com
Introduzione
Elettricità e campo magnetico
I campi elettromagnetici sono ovunque nell’ambiente in cui viviamo, ma per via della loro natura fisica non sono percepibili dai nostri occhi e dalle nostre orecchie. Come è noto, i campi elettrici sono generati dalla differenza di voltaggio. Maggiore è il voltaggio maggiore è il campo elettrico che verrà generato. I campi magnetici sono formati dal flusso di corrente, maggiore è la corrente, più forte sarà il campo magnetico.
Microfono dinamico
Speaker
Quindi ogni apparecchiatura elettrica genera un campo magnetico che varia nel tempo proporzionalmente alla frequenza e all’ampiezza della corrente che scorre nella sorgente. Questa è la teoria dietro la progettazione di casse, microfoni dinamici e pick up per chitarre elettriche.
[soundcloud url=”http://soundcloud.com/jean-edouard/electromagnetic-field-jedsound/s-4J9en”]
Pick up economico senza marca
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Seymour Duncan bobina doppia
I pick up Seymour Duncan hanno un’ottimo rapporto segnale rumore e sono del tutto privi di hum per via della loro costruzione a boina doppia. Quello bianco è più semplice da adattare, nel caso programmiate di saldare il cavo sul Seymour Duncan avrete bisogno dello schema elettrico.
Sorgenti elettriche
Questi sono alcuni esempi. Ho saldato il pick up ad un cavo da 1/8 di pollice ed ho usato un connettore XLR, non avendo bisogno di alimentazione l’ho attaccato a mio Sony D50 tascabile. In genere lo avvicino ovunque ci sta un’interessante sorgente di energia (il motore di un’auto, una fotocopiatrice, un trasformatore, router di rete, ecc…). Si può ascoltare come varia il campo quando si preme un tasto sul telecomando, come varia quando si carica il flash di una macchina fotografica o quando si mettono a fuoco le lenti, quando un’hard disk gira o la RAM scrive dati, si può ascoltare un’antenna satellitare…ecc.
[soundcloud url=”http://soundcloud.com/jean-edouard/electromagnetic-field-2-jedsound/s-CtH59″]
I grandi vantaggi di questa tecnica sono che il pick up non è sensibile al vento, al rumore di fondo dell’ambiente o del maneggiamento. Bisogna fare molta attenzione, quando si sperimenta questa tecnica, infatti io ho distrutto il mio cellulare e ho bloccato la ram del mio laptop, quindi leggete bene le avvertenze!
Avvertenze
I magneti del pick up possono avere influenze sul funzionamento di pacemaker e altri strumenti medici di questo genere; il pick up non deve mai essere messo vicino a persone con dispositivi del genere, il magneti di questa potenza possono danneggiare Tv e monitor CRT, possono cancellare dati su supporti magnetici come hard disk, carte di credito e musicassette.
Scritto da Jean-Edouard Miclot
Traduzione Mirko Perri
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Ecco una registrazione dell’ascensore a casa dei miei genitori…
[soundcloud url=”http://api.soundcloud.com/tracks/5796835?secret_token=s-vOp9y”]
Registrato con Fostex FR2 e Rode NT4 a 96Khz 24Bit
Jean-Edouard Miclot ha postato tempo fa un video su alcune sue registrazioni che sono di grande ispirazione per la creazione di effetti sonori, buona visione.
macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0″>
Si sà, in questo momento storico l’Italia non eccelle per politiche rivolte al lavoro. Infatti sono numerosissime le manifestazioni di
protesta delle più svariate categorie. Il mio studio e situato in via Cavour a Roma, la via dove si svolgono tutti i principali cortei di protesta. Vi riporto un’estratto da una registrazione effettuata dal balcone del mio studio, la manifestazione è quella dei metalmeccanici che si è svolta venerdì 1 ottobre.
[soundcloud url=”http://api.soundcloud.com/tracks/5722279?secret_token=s-S5Jk5″]
Registrato con Fostex FR2 e Rode Nt4 a 96Khz 24Bit
Tutti quelli che lavorano nel settore del sound design, hanno (o dovrebbero avere) un’esigenza primaria, oltre i software e gli hardware preposti, una nutrita libreria di effetti sonori è la base per un’approccio professionale a questo lavoro. La maniera ideale sarebbe quello di creare suoni ad hoc per ogni singolo progetto, ma la realtà ci insegna che tutto non si può avere, così si può fare ricorso alle librerie sonore in commercio. Le raccolte classiche commerciali, nella maggior parte dei casi, hanno lo svantaggio di essere vecchie, inflazionate e molto care, senza parlare poi della distribuzione che negli anni è stata sempre fatta su CD audio con campionamenti e bit rate che non si adattano bene alle potenzialità di processing dei mezzi moderni. Per fortuna si sta creando una rete di produttori indipendenti che rilasciano pacchetti di effetti sonori a costi contenuti e qualità degne dei nostri tempi…Di seguito riporto quelle di cui sono venuto a conoscenza.
In uscita su SoundWorks Collection il nuovo video sulla post audio del film “The so
cial network”
Questo è un pezzo di un’interessante articolo scritto da David Farmer, guest di settembre su Designing sound, sono riflessioni sulla percezione sonora fatte dopo alcune esperienze personali.
Mi piacerebbe parlare di percezione sonora. Sappiamo bene come sia una cosa intangibile e come la cosa sia completamente aperta ad un tipo di interpretazione personale e soggettiva. Mi piace la definizione di Percezione così come l’ho trovata su Wikipedia:
“Il processo della percezione altera continuamente ciò che vede l’uomo. Quando si guarda a qualcosa con dei preconcetti, si tende a rendere reali quei concetti, sia che essi ci siano oppure no. Ciò accade perché l’uomo non è in grado di accogliere nuove informazioni senza farsi influenzare dal proprio precedente bagaglio di conoscenza personale. La conoscenza personale crea la realtà tanto quanto la verità, perché la mente umana non può che contemplare solo quello a cui è stata esposta in precedenza. Quando si guarda a qualcosa che non riconosciamo, la mente si sforza di ricercare qualcosa di familiare in maniera da elaborare quello che si sta vedendo.”
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Da Sonic Terrain un’interessante esperimento di registrazione fatto da Richard Devine. Due idrofoni custom writing
1″ target=”_blank”>Aquarian Audio H2a-XLR infilati in un ammasso di fango e vermi, ed inoltre due lavalier DPA 4060 sulla superfice, tutto registrato a 96 KHZ 24Bit su Sound device, il risultato niente male!
[soundcloud url=”http://soundcloud.com/richarddevine/hydrophone-lav-recording-of-1000-maggots-in-sticky-wet-mud”]
Riporto la traduzione di un’ottimo articolo che ho trovato su Mixonline. Tratta nello specifico di microfoni a diaframma largo e fà un’interessante panoramica sulle specifiche tecniche da tenere in considerazione quando si decide di acquistare un microfono.
Korby KAT Red
Se un microfono a diaframma largo avesse le stesse prestazioni del parente a diaframma piccolo, probabilmente i fonici preferirebbero comprare il primo, se non altro per l’effetto scenografico. Comunque a parte la sicurezza che possono trasmettere dimensioni e peso, registrare con un microfono condensatore a diaframma largo (CDL) porta alcuni vantaggi – e anche alcuni svantaggi – rispetto a catturare una performance con un modello a diaframma piccolo. In questo articolo cercheremo di discutere questi vantaggi e questi svantaggi, e cercheremo di capire quali specifiche tecniche considerare quando si decide di acquistare il nostro prossimo “grosso amico”. Capiremo l’importanza della tabella che accompagna il microfono, senza mai dimenticare, però, che si tratta solo del punto di partenza per il nostro shopping tour. Non tutte le specifiche vengono tirate fuori con lo stesso metodo o con gli stessi parametri, e pensare di inserire in un documento del genere tutte le informazioni che potrebbero servire è un’impresa impossibile. Questo articolo cerca di fornire gli strumenti per capire come separare il grano dalla paglia, e illustrare le nuove tecniche sviluppate per la progettazione dei microfoni CDL.
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David Farmer, special guest di Designing sound di questo mese, ha pubblicatoPenny Stock Egghead | 100% Commissions | No Opt-in Version Available!
//www.youtube.com/user/DavidFarmerSound” target=”_blank”> 20 video sulle sessioni di registrazione di effetti sonori per “Il signore degli anelli”. I video mostrano la creazione dei suoni ad hoc usati sul film di Peter Jackson, ambienti, sibili di frecce, spade, armature e tanto altro ancora….
